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Camilla Nord (París, 36 años) dirige el Laboratorio de Salud Mental de la Universidad de Cambridge, donde es profesora de neurociencia cognitiva. Con cierto aire a una Hermione Granger adulta, nos recibe entre dos clases en un despacho acristalado que da a un jardín donde juegan las ardillas. Nació en Francia y creció en Washington, hija de estadounidense y holandesa, como delata un acento difícil de ubicar en el mapa. En un ensayo publicado este año, El cerebro en equilibrio (Paidós), sostiene tres tesis: que no existe un único remedio contra la depresión, que los fármacos no son tan malos como muchos sostienen y que el sistema nervioso persigue una estabilidad a lo largo de toda la vida que, por desgracia, siempre será precaria.

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Tras meses en los que el entusiasmo por la tecnología parecía blindar a los inversores frente a la inestabilidad geopolítica, las caídas de la semana pasada han devuelto al mercado una sensación de inestabilidad que muchos creían superada, y los fantasmas de la burbuja de las puntocom vuelven a sobrevolar las pantallas. Tras los máximos en los principales índices europeos y estadounidenses (incluido, por primera vez en casi dos décadas, el Ibex), la reciente volatilidad ha sido la excusa perfecta para que muchos inversores hagan caja y busquen refugio antes de la tormenta.

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Por las calles de Shahjahanabad, la vieja Delhi amurallada, los cláxones no descansan ni cuando cae la lluvia del monzón. Pero por sus vías congestionadas de tráfico, los tuctucs y los mototaxis se abren paso. Son los llamados “vehículos de última milla”, los que ayudan a los habitantes de la capital india a acelerar en su tramo final y llegar, por ejemplo, a estaciones de metro para evitar el riesgo de caminar por vías que muchas veces no tienen aceras para los peatones.

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En apenas unas semanas, la escena indie española ha asistido a una sucesión de rupturas que sugieren el fin de un ciclo. O, al menos, un replanteamiento. Grupos como Confeti de Odio, Cariño o Shego han desaparecido o han perdido a alguno de sus miembros. A estos se añaden los casos de hace unos meses, como Pantocrator, Monteperdido o Hinds. Son grupos que pertenecen a una misma generación que ahora parece dar por cerrado su primer ciclo vital: casi todos surgieron al calor de una escena que recuperó el entusiasmo por la guitarra, la ironía y la inmediatez pop, y que encontró en los festivales y en las playlists de Spotify su principal canal de visibilidad. Que ahora algunas de estas bandas pasen por turbulencias no parece casual: apunta al agotamiento de un modelo y de una forma de entender la música independiente en la era del algoritmo.

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¿Cuánto dura la vida de un bailarín? ¿Hasta qué edad puede estar en el escenario una bailarina? ¿Hay vida en la danza más allá de los 40, los 50 e incluso los 60? El estereotipo asociado a esta disciplina, que tiene que ver también con el edadismo y la prevalencia de ciertos cánones físicos, hace que estas preguntas se repitan con frecuencia. Pero cada vez son más los artistas que se rebelan contra ese prejuicio social y cultural. En los próximos días coinciden en la cartelera española varios espectáculos que ponen a las personas mayores en el centro de la danza.

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Después de que le diagnosticaran un síndrome de fatiga crónica, a los 30 años de edad Ali Smith (Inverness, 1962) dejó el puesto que ocupaba en una universidad cerca de Glasgow y se mudó a Cambridge para convertirse en escritora. Amor libre, su primer libro de relatos, fue publicado en 1995. Like, su primera obra de cierta extensión, salió en 1997. Desde entonces, lleva publicadas seis colecciones de cuentos, un libro de ensayos, dos piezas teatrales y 12 novelas, y cuatro de estas últimas —Otoño, Invierno, Primavera y Verano, su ‘Cuarteto estacional’, publicado originalmente entre 2017 y 2019— le han valido ser considerada por algunos la escritora británica más importante de su generación.

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El hallazgo obedeció a una exploración en línea. El artista Xavier Cardona recuerda que la primera vez que supo de la inteligencia artificial integrada a la creación fue en el 2019 cuando, como quien excava, recorría los hilos interminables de Reddit. En esos años, la comunidad que experimentaba con estas herramientas era escasa. “Todo estaba muy embrionario”, cuenta Cardona. Trabajaba en 3D desde hace más de una década, pero sentía que el medio se le había quedado corto. En la red descubrió grupos incipientes que jugaban con algoritmos rudimentarios como Google Colab. “A pesar de que era un poco precario y aburrido, me obsesioné con todo esto”, dice Cardona, quien, con su hermano Daniel, forman Boldtron, un dúo artístico especializado en 3D, realidad virtual e inteligencia artificial.

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Hansi Flick, tras el empate ante el Brujas, pidió espíritu de lucha a sus jugadores. El domingo se lo entregaron, sobre todo sus delanteros, uno en especial: Robert Lewandowski. El polaco volvió al once titular tras dos suplencias, y lo hizo con una declaración de intenciones escrita con tres goles: de penalti, con la pierna derecha y con la cabeza. A sus 37 años, completó los 90 minutos en Balaídos, pese a que Hansi Flick le ofreció el cambio en la segunda mitad, y demostró que su efectividad en el área sigue siendo indudable. El polaco —Lamine Yamal al margen— es el futbolista con el contrato más alto de la plantilla, y su vinculación con el Barcelona termina en junio de 2026. Desde el club consideran que el importe que puedan ahorrarse con él puede ir destinado a otro jugador. “No tengo prisa. Lo más importante es la sensación que tenga y, en ese momento, no tengo que pensar en mi futuro. Hay muchas cosas que pueden pasar, también en mi vida. Estoy muy feliz, concentrado en para esta temporada”, aseguró el delantero la semana pasada. Ante el Celta, se reivindicó como más le gusta: con goles.

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“Hace ocho años en un torneo de fútbol de Arrigorriaga, en la tanda de penaltis, nos marcó un gol de rabona. Ya le conocíamos de habernos enfrentado a él y ya se le veía algo diferente. Cogió el balón, lo colocó en el punto de penalti y lo marcó de rabona. Nosotros, mosqueados, y preguntándonos: ‘Pero, ¿qué hace este chaval?’”. Gari Serna, rival suyo aquel día, recuerda como si fuera ayer lo sucedido sobre el verde. Solo tenía ocho años el protagonista de aquella historia. Ahora, el sorprendido es el propio Iñaki Williams. Incrédulo por lo que acababa de ver, se volvió hacia sus compañeros en el palco (Sannadi, Sancet, Prados y compañía) para compartir su asombro por la acción que había tenido lugar sobre el verde de San Mamés. Un imberbe de apenas 18 años, de nombre Selton y de apellido Sánchez, había sido el protagonista de una nueva genialidad, otra rabona.

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Es un pope de la televisión, el creador de una de las series —quizá la serie— que marcó la Primera Edad Dorada de lo catódico en lo que al concepto de autor se refiere. Alan Ball (Atlanta, 68 años) llegó a principios de este siglo a las oficinas de HBO —por entonces aún no una plataforma de alcance mundial sino el primer canal de televisión por cable premium estadounidense— con un Oscar bajo el brazo. Era el guionista de moda. Había firmado la inesperada joya indie que mejor había captado en décadas el angst estadounidense: American Beauty. Y Hollywood le había tendido, orgullosamente, una merecida estatuilla. “Carolyn Strauss [aún hoy ejecutiva de la plataforma] me ofreció la posibilidad de escribir algo relacionado con una familia que regentaba una funeraria, y a mí me asaltaron infinidad de ideas al instante. Había pasado mi infancia en esa clase de sitios. Conocía el ambiente, a la gente”, recuerda. Sí, así nació A dos metros bajo tierra.

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Julia Ducournau (París, 41 años) hizo historia: ganó la Palma de Oro en el Festival de Cannes en 2021, convirtiéndose en la segunda mujer cineasta en llevarse tan prestigioso premio a lo largo de siete décadas (solo lo había conseguido antes Jane Campion por El piano, en 1993, y compartido con un hombre). El premio tenía más mérito aún porque lo lograba con una película de puro body horror, Titane, en la que partía desde lo más físico y visceral para denunciar la violencia contra las mujeres y dinamitar la identidad de género. Cuatro años después de dar la vuelta al mundo con su protagonista adicta al titanio, la cineasta francesa regresó a La Croisette el pasado mes de mayo con su nueva película, Alpha, que el 14 de noviembre llega a los cines españoles tras inaugurar Sitges. En ella sigue retorciendo las convenciones del terror y del fantástico para, por un lado, reivindicar a una generación olvidada y silenciada por la pandemia del sida; y, por otro, hablar de la posibilidad de dejar ir y romper vínculos simbióticos.

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Muy pocos son capaces de acceder a estas joyas, pero todos podemos soñar con ellas y la historia que tienen detrás. La famosa casa de subastas Sotheby’s se prepara para celebrar el próximo 12 de noviembre, en el hotel Mandarin Oriental de Ginebra, una de sus citas anuales más esperadas, la puja de las Royal & Noble Jewels. Es decir, las extraordinarias piezas de joyería que un día pertenecieron a familias reales y nobiliarias y que, tras años en manos privadas o en colecciones reales, buscan nuevos dueños.

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Ciertos lugares, algunas personas. Sophie Calle, por ejemplo. Me aterraba antes cruzarme con ella (la sabía capaz de todo), pero su permanente alegría de los últimos tiempos me ha borrado parte del miedo.

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Cualquier hispanohablante amante de la cultura popular, especialmente de la música, tarde o temprano acaba mirando a México con reverencia. Y con razón. Más de 170.000 personas se reunieron el pasado sábado en el Zócalo de Ciudad de México para ver el primero de los conciertos de Juan Gabriel en Bellas Artes, celebrado el 9 de mayo de 1990. La proyección, cortesía de Netflix tras el enorme y merecido éxito que ha tenido Juan Gabriel: debo, puedo y quiero, el estupendo documental de cuatro capítulos sobre el divo de Juárez dirigido por María José Cuevas, ha venido a refrendar lo que ya sabemos: que los ídolos no mueren cuando lo dictamina su certificado de defunción, sino cuando el público los abandona. Y, por tanto, Juan Gabriel vive, la lucha sigue.

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Hace ya más de un año que el nanosatélite Enxaneta, lanzado al espacio en 2021 por la Generalitat, cumplió su misión y se desintegró en la atmósfera terrestre. Pero la estrategia catalana de poner un pie en el espacio con satélites del tamaño de una caja de cartón no empezó ni terminó con la Enxaneta. Cataluña tiene en marcha un plan espacial para ser relevantes en la nueva generación de satélites que, desde el espacio, funcionan como torres de telecomunicaciones y permiten que la conectividad llegue a lugares hasta ahora imposibles. El plan ha generado un cierto ecosistema de empresas e investigación, y una de las compañías más destacadas es Sateliot, fundada en 2018 y responsable junto a Open Cosmos del desarrollo del nanosatélite de la Generalitat Enxaneta. Sateliot ya ha puesto en el espacio seis satélites y prevé empezar próximamente su fase industrial. Para acelerar este proceso, la compañía ha inaugurado este lunes en Barcelona el primer centro europeo de desarrollo de satélites 5G.

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El presidente de la Generalitat, Salvador Illa, ha anunciado este lunes que el Govern destinará 1.000 millones de euros hasta 2030 en la estrategia para implementar la inteligencia artificial (IA) en Catalunya: "Con el objetivo inequívoco de ganar competitividad, mejorar la calidad de vida y garantizar una prosperidad que sea compartida, responsable, ética y segura". Lo ha dicho durante la jornada 'Catalunya intel·ligent: IA per transformar el futur' en la Torre Glòries de Barcelona, en la que ha explicado que la estrategia Catalunya Intel·ligència Artificial 2030 prevé aprobarse este martes en el Consell Executiu. El plan prevé 88 actuaciones, aunque 26 de estas constan como prioritarias con un presupuesto de 870 millones de euros mayoritariamente públicos, estructuradas en 8 ejes: infraestructuras; talento; investigación; IA en la empresa; sector público; ética, regulación y garantías en el uso de la IA; sociedad digital y la proyección global de la IA catalana.

Entre las propuestas, Illa ha destacado la transformación de la administración pública, con un presupuesto de 60 millones, incrementando hasta un 20% la eficiencia operativa; 200 millones para garantizar conectividad de alta capacidad de fibra y 5G, hasta cubrir el 100% del territorio; y la incorporación de IA en procesos administrativos "para reducir hasta el 40% los tiempos de tramitación". Según han informado fuentes del Govern, el proyecto prevé beneficiar a más de 5.000 pymes y personas autónomas, transformar más de 200 servicios públicos y capacitar unos 30.000 trabajadores públicos, además de desarrollar más de 100 proyectos con impacto en servicios clave como la salud, la energía o la movilidad en Catalunya.

Entre las actuaciones destacadas en el eje de infraestructuras, el Govern desarrollará una 'nube pública soberana' con el objetivo de diversificar los usos de la Generalitat en la nube y las funciones del tipo de servicios digitales. Para esta iniciativa, presupuestada con 120 millones de euros, ya se ha hecho una consulta pública para recibir propuestas de soluciones sobre el 'cloud' privado y durante 2026 se hará una licitación en este sentido. También se destina una partida a impulsar la creación de gigafactorías de IA, en el marco de la candidatura formalizada por España para albergar una de las primeras gigafactorías de IA de Europa en Móra la Nova (Tarragona) y a la que da su apoyo la Generalitat. En el ámbito del talento y la investigación, se prevé incrementar la oferta de formación y que en 2030 haya 250 alumnos más en grados sobre IA, mientras que el plan destaca también un acompañamiento del talento con "formación continua". Asimismo, se marcan como actuaciones prioritarias impulsar la lengua catalana en el ámbito de la IA, promover campañas de divulgación sobre su uso responsable, incorporar la IA en la transformación digital de procesos de la Administración e impulsar un servicio de asesoramiento para pymes, entre otras.

Imaginen que 22,4 millones de coches desaparecen de las carreteras durante un año. Uno tras otro, evaporados del asfalto, sin dejar ni rastro. Es el equivalente a 96 millones de toneladas de dióxido de carbono menos en la atmósfera. En un planeta que se asfixia, tales cifras podrían parecer un ejercicio de ciencia ficción o de ingenuo optimismo, pero no lo son. En realidad, son el resultado concreto de algo que, a pesar de su potencial, pasa desapercibido: el enorme poder del hacer colectivo. Cuando los gobiernos se sientan a la mesa, el sector privado se compromete, las comunidades participan y los organismos internacionales acompañan, se logran resultados.

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Cada lunes Operación Triunfo plantea un drama ineludible: la valoración del jurado. Casi a medianoche los jueces analizan las actuaciones de los concursantes para decirles aquello de “cruza la pasarela” o “te proponemos para abandonar la academia”. Desde que el formato comenzó hace 24 años, este momento, temido por los concursantes y ansiado por el público, se ha convertido en el más polémico de la galas. Las ediciones más memorables han contado siempre con la figura del juez sin pelos en la lengua que sorprendía con sus formas tajantes y hacía que mereciese la pena trasnochar tanto. Al menos hasta ahora, porque OT25 está rompiendo esquemas.

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La diáspora de los mármoles del Partenón, y en particular de la colección de Elgin [el diplomático que, con el permiso del Imperio Otomano, se llevó entre 1801 y 1805 más de la mitad de las estatuas], hoy en el Museo Británico, proporciona un importante giro a la historia moderna del Partenón. Desde el preciso instante en que se exhibió el primer envío a unos pocos privilegiados en 1807 (en un cobertizo de la casa de Elgin en la esquina de Park Lane en Londres), los mármoles suscitaron tanta atención como el propio Partenón, si no más. (…) Como era de esperar, la señora Siddons, la célebre actriz del momento, derramó una lágrima (histriónicamente) cuando vio por primera vez las figuras procedentes de los frontones del templo en el cobertizo de Park Lane. John Keats plasmó sobre el papel su embeleso, en forma de soneto titulado Al ver los Mármoles de Elgin, cuando visitó las esculturas en 1817, poco después de su traslado al Museo Británico, y supuestamente incorporó algunas viñetas tomadas directamente del friso en su todavía más famosa Oda a una urna griega.

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El domingo por la noche, en el cierre de la cuarta cumbre de la Comunidad de Estados Latinoamericanos y Caribeños (CELAC) y la Unión Europea (UE), el presidente anfitrión, el colombiano Gustavo Petro, enumeró los países de América Latina que habían firmado la declaración final del encuentro. Se esperaba, sin demasiada sorpresa, la ausencia de Nicaragua, que ya había anticipado sus intenciones de bloquear todo el proceso. Lo que nadie esperaba era que en el listado no estuviese Venezuela. El Gobierno de Nicolás Maduro había decidido “disociarse”, ese es el término diplomático al uso, del texto y en el último minuto, tras participar de todas las negociaciones previas, no firmó. Un día después del cierre de la cumbre, las fuentes diplomáticas consultadas no lograron encontrar una explicación racional a la estrategia de Caracas.

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Daniel Ortega y Rosario Murillo han ampliado hasta internet la censura que su régimen copresidencial impone. Así queda cercado también el último reducto para la libertad de expresión y prensa que quedaba en Nicaragua para las voces disidentes. Con la entrada en vigor de la nueva Ley General de Telecomunicaciones Convergentes, la Administración bicéfala no sólo impone un cambio técnico en cómo se organizan las redes, las antenas o internet en el país centroamericano, sino que consolida un esquema de censura total en el último espacio que existía para expresar disenso.

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