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Paqui está sentada en una silla frente a una casa y pegada a la calzada, móvil en mano. Paqui se llama oficialmente Francisca Jiménez Fernández, tiene 49 años, y aunque su cuerpo emite cierta señal de indolencia y en su cara mande una sonrisa triste, sus ojos chispean: le va la ironía. “Yo acepté salir en la película para quitarme de aquí, porque tengo ilusión de ser alguien en el mundo”, dice. En pantalla se vio “muy bien”, aunque acabó harta de tantas repeticiones en el rodaje. “Con la peli se verá que los de la Cañada no somos monstruos, ni personas malas. Queremos salir de aquí y, si es con ayuda, mejor. Así también verán lo que es vivir en el chabolismo y entre drogadictos”.

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Ben Collins (Massachusetts, 1988) es el presidente ejecutivo de The Onion, el principal medio satírico de EE UU. “Di que somos como Charlie Hebdo, pero mejores”, advierte para que la audiencia europea entienda lo que hacen en The Onion. Collins fue durante más de una década periodista tecnológico centrado en desinformación y conspiraciones en el Daily Beast y la cadena NBC.

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Dice el antropólogo e investigador Tomás Criado (Madrid, 44 años) que una ciudad acogedora es aquella en la que no haya que asimilarse. “La asimilación siempre es un proyecto violento”, advierte el coordinador del Departamento de Umbrología de Barcelona, una institución especulativa para el estudio y la intervención de la vida urbana de las sombras que, durante dos años, realizará una serie de talleres colaborativos y finalizará con un Festival de las Sombras en 2027.

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Costa no pensar en el monòleg de Phoebe Waller-Bridge a Fleabag (2013) cada vegada que la narradora de Soc fan (2022) obre la boca. A les dues protagonistes les agermanen la imperfecció, la moral discutible i la confessió sense filtres: són antiheroïnes del segle XXI, arquetips totalment nous que sense la formació d’una consciència feminista, o postcolonial (en el cas de Soc fan), mai no se’ns haurien aparegut en una obra literària.

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Circula por Facebook una foto reciente de Georg Friedrich Haas (Graz, 72 años) en un conocido tablao flamenco del centro de Madrid. “No exagero si digo que fue una de las experiencias musicales más intensas de mi vida”, confiesa el compositor austriaco en un salón sin ventanas del Auditorio Nacional. “Me pareció que esa libertad expresiva no pertenecía a ninguna ideología ni canon centroeuropeo”. Haas es hijo y nieto de nazis, por lo que toda su música nace del instinto de supervivencia de lo que en sus memorias describe como el “horror heredado” durante una infancia en la que sufrió abusos físicos y sexuales. “Mis padres fueron unos criminales”, afirma con total serenidad. “Llegué a esa conclusión tras un largo proceso de asimilación, marcado por la vergüenza y el miedo. Durante años no pude hablar de ello con palabras, solo con música”.

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“No pareces gitana”. Es el piropo envenenado que más veces ha escuchado a lo largo de su vida Eva Montoya (Madrid, 45 años), guionista de la película documental Pendaripen (historia en lengua romaní) y primera mujer perteneciente a esta comunidad diplomada en la Escuela de Cinematografía y Audiovisual de la Comunidad de Madrid (ECAM). Pendaripen, que estrenó ayer jueves en el Festival de Cine Europeo de Sevilla y hoy viernes llega a las salas comerciales, es el primer gran relato audiovisual de la historia del pueblo gitano: sus seiscientos años de presencia en la Península Ibérica, con sus consiguientes seis siglos de leyes de rechazo, persecución y señalamiento.

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Pensar en cómo pensamos es un acto vertiginoso que nos precipita en en un abismo sin fin. El neurocientífico británico Iain McGilchrist ha dedicado décadas de estudio a este problema esencial y al parecer insoluble. El resultado es un libro admirable y necesario, y uno de los más importantes ensayos de las últimas décadas. McGilchrist argumenta, apoyado por una colosal biblioteca de pruebas científicas que abarcan en esta edición casi 200 páginas de bibliografía, que los dos hemisferios del cerebro humano pueden considerarse, en términos generales, como lógico y creativo; el hemisferio izquierdo orientado a los detalles y el derecho orientado al conjunto.

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La guerra de Sudán irrumpió de golpe en abril de 2023, y desde entonces se estima que han muerto unas 150.000 personas. El conflicto enfrenta a las Fuerzas Armadas de Sudán y a las Fuerzas de Apoyo Rápido, que cuentan con apoyo armamentístico y financiación por parte de Emiratos Árabes Unidos y perpetran masacres cuyo rastro sangriento se puede ver desde el espacio. Este conflicto ha quedado enterrado bajo los escombros de la convulsa actualidad. Pero para la periodista y escritora Nesrine Malik, la guerra de Sudán está muy presente. Nacida en Jartum hace 50 años, a los 20 se fue al Reino Unido, donde ha desarrollado su carrera, y ahora es columnista en The Guardian. Explica cómo le afectó: “Me sentía muy afortunada de tener una vida en Occidente, pero yo tenía mi hogar en otro lugar, tenía lo mejor de ambos mundos, con lo cual no me planteaba mucho mi identidad. Cuando empezó la guerra sentí que por fin había llegado a Occidente, porque ya no tenía otro lugar al que ir”, relata Malik antes de participar en un debate en el Centro de Cultura Contemporánea de Barcelona (CCCB).

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Hace 20 años, en 2005, la cadena estadounidense NBC estrenó The Office. La comedia que lanzó al estrellato a Steve Carell era una apuesta atrevida. Su estilo de falso documental y su peculiar humor incómodo ya estaba en la The Office original, la que firmaron Ricky Gervais y Stephen Merchant en 2001 para la BBC. El tiempo convirtió a aquella comedia repleta de gags y personajes inmortales, capaces de superar las barreras espaciales y temporales, en una de las series más vistas en plataformas año tras año. Su espíritu, y algo más, está ahora en The Paper (estreno el viernes 14 en SkyShowtime).

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En uno de esos planos que un día fueron bonitos —cuando lo compuso el primero de los cineastas o, a lo sumo, el primero y el segundo—, y que ahora no pueden resultar más remilgados, cargantes y derivativos, una mujer pasea por un campo y acaricia con su mano las espigas de trigo, o las flores, o las hierbas altas, en un encuadre que corta las partes de arriba y de abajo de su cuerpo y en el que refulge la luz del sol.

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Dirección: Lynne Ramsay.

Intérpretes: Jennifer Lawrence, Robert Pattinson, Sissy Spacek, Nick Nolte.

Género: drama. EE UU, 2025.

Duración: 118 minutos.

Estreno: 14 de noviembre.

Paul Urkijo se ha hecho un loable hueco en el cine español con un tipo de película que no hace nadie más: fantasía de época, mitología vasca, cuentos ancestrales, terror de bosque, dolor de seres humanos desfavorecidos. Películas tan influidas por la historia de su tierra y la mitología euskaldun como por el cómic, la novela de aventuras y el cine de fantasía. Así eran la singular Errementari (El herrero y el diablo) (2017) y la notable Irati (2022). Con Gaua repite fórmula, pero esta vez con una película de tesis social, y además expuesta desde el inicio: sociedades patriarcales, violencia de género y sororidad, viajando desde el siglo XVII.

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Dirección: Paul Urkijo Alijo.

Intérpretes: Yune Nogueiras, Erika Olaizola, Elena Irureta, Xabi López.

Género: fantasía. España, 2025.

Duración: 87 minutos.

Estreno: 14 de noviembre.

Belén arranca con una secuencia de genuino terror en la que se ve a una joven escuálida partida por el dolor entrar en un hospital ayudada por su madre. Lo que le ocurre en ese hospital de la provincia argentina de Tucumán cuesta digerirlo: un aborto espontáneo acaba con la joven detenida y acusada de homicidio.

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Dirección: Dolores Fonzi.

Intérpretes: Dolores Fonzi, Camila Plaate, Laura Paredes, Julieta Cardinali.

Género: drama. Argentina, 2025.

Plataforma: Prime Vídeo.

Duración: 105 minutos.

Estreno: 14 de noviembre.

La Liga F empezó en agosto su cuarta temporada como competición profesional, una condición que faculta a los equipos a explotar los derechos audiovisuales y comerciales y manejar los ingresos que genera el torneo. Esta campaña es la primera en la que el campeonato no recibirá subvenciones públicas después de que el Gobierno destinara casi 40 millones de euros para que los clubes mejoraran sus infraestructuras e impulsaran la puesta en marcha de la Liga. EL PAÍS ha recopilado los datos de asistencia a estadios de las webs especializadas Flashscore y Soccerdonna y de la empresa de estadísticas deportivas Opta, unas cifras que la patronal no quiere compartir bajo el pretexto de que “se pueden malinterpretar”, según explica una portavoz. El análisis de este diario muestra que la concurrencia de aficionados a los campos es pobre, con solo 1.227 personas de media por encuentro este curso en las primeras diez jornadas, por debajo de las 1.660 registradas en la 2024-2025. También existe una dependencia extrema de los hinchas que atrae el Barcelona y de los que el Athletic reúne en San Mamés cuando abre el estadio para que jueguen las leonas. Los dos conjuntos llevaron a sus recintos a 177.400 aficionados la temporada anterior, lo que representa un 45% de los 398.300 que estuvieron en un partido del campeonato, en el que el Barça levantó su sexto título consecutivo.

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29 de abril de 2007. La Ciudad Deportiva Joan Gamper asistía al descenso del equipo femenino del FC Barcelona. Ese 1-3 encajado frente a la Real Sociedad certificaba la pérdida de categoría de uno de los peores equipos de una competición que tuvo como ganador al Athletic Club. El Real Madrid ni siquiera existía, mientras que otro de los grandes de la actualidad como es el Atlético de Madrid se tenía que conformar con el octavo puesto. Puebla, Torrejón, Híspalis, Rayo Vallecano, Levante, Espanyol y el citado Athletic Club quedaron por encima de las colchoneras. Ese día fue la última vez que la Real Sociedad derrotaba al Barça, estadística rota 18 años después el pasado 2 de noviembre, gracias a un solitario gol de penalti de Edna (1-0) que le dio el triunfo a las txuri urdin.

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Cualquier liga profesional, para serlo, necesita un modelo de negocio y sostenibilidad económica. En junio de 2021, bajo la presidencia de Irene Lozano en el Consejo Superior de Deportes, se aprobó la profesionalización del fútbol femenino en España. La decisión fue principalmente política y, en cierta medida, una reivindicación feminista, con efectos muy positivos. La profesionalización, unida al éxito internacional de la selección o del FC Barcelona, ha dado un impulso enorme al fútbol femenino, ha multiplicado referentes y ha contribuido a una mayor visibilidad de las mujeres en el deporte, en los banquillos y en los despachos. Además, ha inspirado a nuevas generaciones a implicarse en disciplinas que antes se consideraban exclusivamente masculinas, transformando la cultura deportiva del país.

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Cuando la NFL planteó ampliar su negocio hacia España, los Miami Dolphins levantaron la mano. Es el gesto que hace su vicepresidente de Desarrollo Internacional, Felipe Formiga, brasileño, el único latino que ocupa este puesto en las 32 franquicias del fútbol americano estadounidense. Un periplo desde 2021 que desembocará en el duelo del domingo ante los Washington Commanders. Una guinda, la del primer partido de temporada regular de NFL en España, que la franquicia asume como un gran “desafío”, el de hacer de este debut un éxito. Y pone para ello sobre el tablero su principal baza, el nexo cultural. “Nos queremos convertir en el equipo de la NFL de todo el mundo hispanohablante”.

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Galadima Bulama ya había perdido la cuenta de cuántas veces los fuertes vientos polvorientos del desierto del Sáhara arrancaron el techo de su casa y afectaron la parcela donde cultiva. Cada vez que esto ocurría, él, sus dos esposas y sus siete hijos buscaban un refugio temporal. Bulama vive en la aldea nigeriana de Madugumsumi, en el estado de Jigawa, fronterizo con Níger. En esta aldea de 7.000 habitantes, dedicada a la agricultura, muchos cultivadores han abandonado sus tierras, lo que ha provocado escasez de alimentos y pérdida de ingresos. Cada año, Nigeria pierde unas 35.000 hectáreas de tierra debido al avance de desierto hacia el sur.

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En el borde del desierto de Tengger, en el norte de China, el silbido del viento se cuela entre las aspas de un ejército de turbinas eólicas, mientras el sol cae a plomo sobre un mar de paneles solares. Desde ese remoto paisaje de luz y arena, en la región autónoma de Ningxia, arranca una vía eléctrica que atraviesa montañas, mesetas y valles hasta llegar a Hengyang, en el corazón industrial de la provincia de Hunan, en el sur. A lo largo de 1.616 kilómetros de cables y atalayas de acero viaja parte del flujo eléctrico que mantiene encendido el país: la infraestructura de ultra alta tensión (ultra high voltage en inglés, UHV) con la que China busca blindar su red frente a apagones y redibujar su mapa energético en plena carrera hacia la transición ecológica.

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Estados Unidos empieza a salir del bloqueo. El Congreso y la Casa Blanca han acordado el fin del cierre gubernamental más largo de la historia, que ha paralizado la administración durante 43 días. La suspensión de sueldos a los empleados públicos, el cierre de agencias, museos y parques nacionales y el creciente caos en el tráfico aéreo llegan así a su fin. A las puertas de una de las temporadas de mayores desplazamientos del año, un grupo de senadores demócratas ha roto la disciplina de partido, acabando así con un bloqueo que empezaba a pesar en los mercados. Con la reactivación de la administración llegarán también las estadísticas económicas oficiales, paralizadas por el cierre, el principal termómetro para medir la salud de la economía en un momento en que las señales de debilidad del empleo y las tensiones inflacionistas ponen a prueba a la Reserva Federal.

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La campaña de resultados del tercer trimestre muestra que el ruido geopolítico apenas ha afectado a las cuentas empresariales. Sin embargo, según datos de FactSet, durante las conferencias telefónicas celebradas entre el 15 de septiembre y el 6 de noviembre, 76 compañías del S&P 500 mencionaron el “cierre de Gobierno”, la cifra más alta desde el cuarto trimestre de 2018 y la segunda mayor de la última década. De ellas, 29 empresas indicaron que por el momento no percibían impacto alguno, mientras que 22 reconocieron haber incorporado algún efecto en sus previsiones para el cierre del ejercicio.

Con un mercado tan ajustado, los directores financieros reconocen lo arriesgado que resulta no cumplir expectativas. Para protegerse de posibles sacudidas derivadas del bloqueo político, muchas compañías han optado por ofrecer rangos de previsiones más conservadores de lo habitual, mitigando así la incertidumbre hasta que se normalice la actividad.

La vida de Alba Melendo transcurre en París, Milán y Madrid entre telas y estrellas del pop a un ritmo más acelerado que el del traqueteo de las máquinas de coser con que se ajustan las prendas de alta costura a los cuerpos de sus clientas. Esta madrileña de 39 años, nacida en Teruel, pero criada en Puerta de Toledo (Madrid), está en boca de las mayores estrellas de la música actual y todas quieren trabajar con ella. Karol G, Aitana y Bad Gyal confían en ella y su equipo de nueve asistentes para vestirlas a ellas y a sus bailarines. También grandes figuras del deporte, como Alexia Putellas. Además, diseñadores como Palomo Spain se encomiendan a Melendo en sus desfiles para que nada falle. Y entre medias graba Fashion Sucks, junto a la periodista Raquel Fernández Sobrín, un podcast sobre moda que da a conocer los entresijos del sector, rompe tópicos y presenta a profesionales españoles que triunfan en el mundo. El 21 pasado de octubre estrenaron segunda temporada con nombres aún más potentes y un consultorio para que los oyentes les pregunten lo que quieran.

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