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Una de las primeras frases que vienen a la cabeza cuando se piensa en Cazafantasmas (1984) es: “Soy el maestro de las llaves. ¿Eres la guardiana de la puerta?”. Luego llegan otras, muchas de ellas también pronunciadas por Rick Moranis (Toronto, 72 años). A pesar de haber rodado al lado de estrellas de la comedia tan consolidadas como Dan Ackroyd y Bill Murray, Moranis consiguió robar todos los planos en los que participó en el clásico de Ivan Reitman. El cómico candadiense fue una de las grandes estrellas de la comedia estadounidense durante una década y de pronto su carrera se paró. El motivo es conocido: tras la temprana muerte de su esposa decidió centrarse en la educación de sus hijos pequeños, aunque él nunca lo consideró un retiro y ha afirmado que le le gustaría cambiar la línea en su página de Wikipedia que lo describe como “prácticamente retirado”, pero no sabe como hacerlo. No le interesa demasiado internet y menos las redes sociales.

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Nada más atravesar el espacio aéreo de Estados Unidos mis redes empezaron a llenarse de anuncios relacionados con la salud mental: “¿Te sientes agotada?, ¿las circunstancias te superan?, ¿te enfadas más de lo normal?”. A veces hace falta un movimiento brusco para tomar conciencia; en mi caso fue este viaje transatlántico el que me abrió los ojos.

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“Yo he estado detenido cuatro días en una celda en una operación aquí [España], y puedo explicar exactamente lo que ella [Ada Colau] explica. Ella hace un drama queen de primera categoría”; “No perdonaré jamás al gobierno de Israel que deje marchar a la sonada ególatra de Ada Colau. Muchísima gente nos habíamos ilusionado con la posibilidad de que la encerraran en una prisión para siempre”; “Firma la petición para que a Ada Colau la metan en un zoológico israelí. Solicita que la ubiquen en el departamento de alimañas carroñeras”; “Si te tratan inhumanamente, que sea como Israel a Colau. Qué lustrosa y eufórica la han devuelto”; “Me cago en Ada Colau y en todos sus muertos diez mil veces”; “Ada Colau podría pasar meses presa en Israel. Se va a duchar más que nunca”; “Recogida de firmas para que #Netanyahu no nos devuelva a #Colau @quedatealacolau. Barcelona te lo agradecerá”; “Ada Colau es ya un viejo con sida? ¿O de qué va esa caracerrojo?”.

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Antes de las elecciones de 1986, el socialista Alfonso Guerra dijo aquella frase antológica: “A España no la va a reconocer ni la madre que la parió”. Hoy podría decirse lo mismo del mundo, pero cada dos días: no lo reconoce ni la madre que lo parió. Todo cambia a toda velocidad y cuesta una barbaridad mantener el ritmo. El presente es incomprensible, el futuro se ve borroso y hay quien busca consuelo en un pasado que muy probablemente no fue tan bueno como lo queremos recordar. Son tiempos nostálgicos. Y es comprensible que la gente sienta zozobra, desánimo, falta de asidero, miedo.

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Es Nochevieja y Murielle está sola en su casa. Los ruidos de la calle le impiden el sueño. Está irritada y los recuerdos van y vienen y se le agolpan en ese amanecer desolador, en el que grita al mundo ante la injusticia de su vida. La mujer rota, texto escrito por Simone de Beauvoir sin puntos ni comas, es un monólogo tenso y muy enérgico, con el que Anabel Alonso (Barakaldo, 60 años) vuelve al teatro. La función, dirigida por la pareja de la intérprete, la directora argentina afincada en España Heidi Steinhardt, se representa en el teatro Infanta Isabel, de Madrid, desde el 8 de octubre al 18 de noviembre, tras su paso por Bilbao y Vitoria. Anabel Alonso, presentadora de televisión, actriz, humorista y guionista, es también coproductora del espectáculo.

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El ascenso de Mañaneros es muy poco común en la televisión. En menos de cinco meses ha doblado su cuota de pantalla, tras mantenerse durante años estancado en un 8% de share. Trabajadores y extrabajadores del programa trazan un relato oral sobre la sorprendente evolución del formato. Del magacín de entretenimiento que nació en septiembre de 2023 con Jaime Cantizano al frente pasó al espacio de sucesos, consumo y actualidad con Adela González y Javier Ruiz, que ha comenzado esta temporada liderando sobre Ana Rosa Quintana, Alfonso Arús y Susanna Griso.

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Abrázame hasta que Ryan Murphy deje de sexualizar a sus asesinos en serie. No pasan ni siete minutos del primer episodio de esta tercera temporada de la antología Monstruos (Netflix) sin que veamos la cincelada anatomía de Charlie Hunnam, actor que interpreta al criminal Ed Gein, en todo su esplendor. Igual que en aquellas series españolas que corrían a meter a algún personaje bajo la ducha en sus primeros cinco minutos. No es moral mi objeción, sino narrativa: es fácil que el reclamo barato del asesino sexy —más en historias basadas en hechos reales— a uno le saque de la historia que está contemplando.

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Cuarenta niños de entre seis y diez años escuchan sentados en el suelo en cuatro tiendas de campaña desgastadas por meses de viento, lluvia y sol, cerca del campo de refugiados de Nuseirat, en el centro de la Franja de Gaza. Jóvenes profesores voluntarios de una asociación local les enseñan las asignaturas básicas: gramática, matemáticas, ciencias y un poco de inglés. También les intentan inculcar el gusto por la lectura. Casi todo oralmente, sin pizarras ni libros y sin apenas cuadernos ni lápices, convertidos en un verdadero lujo en esta Gaza devastada por dos años de guerra. Dania tiene siete años, vive en el campo y cada mañana acude a estas clases, sonriente y con sus trenzas recién peinadas.

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Había publicado varios poemarios y recibido prestigiosos premios como el T. S. Eliot, pero fue en 2019, con su primera obra en prosa, En la Tierra somos fugazmente grandiosos (Anagrama), cuando Ocean Vuong (Saigón, 36 años) sacudió, con su delicada y cruda historia, sutil, conmovedora y sin tapujos, las mesas de novedades. Ganador de la beca MacArthur (la llamada “beca de los genios”) ese mismo año, el escritor de origen vietnamita que llegó a Estados Unidos tras pasar por un campo de refugiados, cuya madre era analfabeta y trabajaba en un salón de manicura, y que hoy imparte clases en la New York University, regresa este otoño a la mesa de novedades con El emperador de Alegría (Anagrama).

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Estas semanas, en la madrileña plaza de Las Ventas, seis toros cada día se ven plantados, de repente, en medio de un estadio, frente a una amenaza mortal, entre gradas repletas de asistentes. Solo los animales sabrán qué se siente. Sin embargo, la propia tauromaquia experimentará este martes una pequeña cata: su destino sale al ruedo del Congreso. El pleno votará, por la tarde, la toma en consideración de una Iniciativa Legislativa Popular (ILP) que propone derogar la protección cultural a las corridas de toros. Es decir, cancelar el estatus de la tauromaquia como patrimonio cultural nacional y, por lo tanto, devolver a cada poder autonómico la opción de mantener o vetar sus espectáculos. Un rechazo a la ILP, en cambio, supondría el fin de su recorrido. Y, de paso, un alivio y todo un capote para los festejos taurinos.

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En 2022, Richard Flanagan, escritor nacido en Tasmania hace 64 años, recibió un diagnóstico erróneo de demencia en fase temprana. Le dieron, a lo sumo, 12 meses antes de que la enfermedad avanzara en serio. En esos 12 meses escribió La pregunta 7, su reciente libro de memorias, perseguido por el temor a que su retentiva se diluyera irremediablemente. Cuando terminó, le preguntó a su editora si en el texto se observaban signos de colapso cognitivo, porque si se daba el caso, prefería no publicarlo. A la editora le entró la risa. Tiempo después, el neurólogo confirmó su opinión, con lo que, al parecer, de momento, si la enfermedad ha despertado no se ha enterado nadie.

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Asistimos a la génesis brutal de un nuevo mundo que está arrollando toda esperanza de un orden razonablemente pacífico y justo, fundamentado en instituciones y normas compartidas. La convulsión tiene rasgos aterradores y desconcertantes. En medio de esa inquietud y desorientación, Giuliano da Empoli ha firmado un ensayo que llega como un viento frío que despeja la bruma que dificulta la mirada —y provoca escalofríos—: La hora de los depredadores (Seix Barral).

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Más de cuatro meses después de la decepción azulgrana en la final de Lisboa, la Women’s Champions League regresa este martes con el debut del campeón, el Arsenal de Mariona Caldentey, y del subcampeón, el Barcelona de la tres veces Balón de Oro Aitana Bonmatí. El torneo estrena un nuevo formato de liguilla similar al masculino que va a dejar durante la primera fase enfrentamientos tan seductores como los choques de hoy entre las gunners y el Olympique de Lyon (21.00; Disney+) o el que mide al Barça con el Bayern Múnich (21.00; Disney+). Son dos encuentros entre la élite europea del fútbol femenino que antes solo se podían disfrutar durante las eliminatorias, como recuerda Vero Boquete, futbolista del Como y primera mujer española en levantar la orejona: “El cambio es positivo porque hace que veamos muchos partidos interesantes y que más equipos tengan la posibilidad de clasificarse, porque antes era muy claro quiénes iban a ser primeros y segundos de grupo”.

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El Barcelona vuelve a la máxima competición europea con la herida de la final de la Champions perdida en Lisboa aún fresca. “Es algo que no se olvida, nos hizo mucho daño”, confesó Irene Paredes. El discurso es de redención, pero también de ambición: “Lo utilizamos para que no vuelva a suceder. La capacidad de luchar por este título es total”. El estreno en la competición europea no será plácido. El nuevo formato de liguilla, novedad este año para la Champions femenina, eleva el listón. El primer obstáculo, el Bayern de Múnich. “Es un equipo completo, que nos vendrá a buscar arriba. Tendremos que sacar una muy buena versión para llevarnos los tres puntos”, aseguró el entrenador azulgrana, Pere Romeu. Pero si hubo una mención especial, fue para Klara Bühl, la extremo desbordante que bien pudo vestir de azulgrana esta temporada, pero que se le escapó al Barça.

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“Estoy en la Luna”, dice Tadej Pogacar cubriendo su arcoíris del maillot de campeón del mundo con las estrellas y los azules de campeón de Europa, y dan ganas de decirle, no, no estás en la luna, estás más allá, en las estrellas, y entre ellas erra, nómada solitario, pues nadie puede acompañarte, ya sea en el corazón de las tinieblas africanas de Ruanda que iluminas con tu relámpago, ya en las pequeñoburguesas orillas del Ródano en las apacibles fincas del Ardèche. Desde la tierra todos te alaban y te maldicen, y bendicen tu nombre y allá por donde te lleva tu Colnago ligera, casi alada, siempre solo, siempre delante de todos. Y todos se quedan pegados a la tierra, hasta Remco Evenepoel, que si no existiera Pogacar sería mejor que todos los demás, rodador único, nacido para la bicicleta con la que se une en un solo organismo, hecho de tubos de carbono, tornillos de titanio, músculos, huesos, ligamentos. Y un solo motor, el corazón.

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Después de 14 horas de avión, y unas cuantas más en coche, por fin he llegado al santuario. Una estatua de Buda tallada en piedra y una sucesión de banderas de plegaria coloridas son la puerta de entrada a este centro al sur de Sri Lanka en el que estaré una semana. Un suave olor a incienso y salitre abre los pulmones. Me piden que me quite los zapatos y la idea de caminar descalza durante siete días me hace sentirme libre como una niña. Todo es pulcro y parece estar en perfecta sincronía. Los empleados se mueven en una coreografía silenciosa para recibirme con un coco fresco, un collar de lotos blancos y un masaje de bienvenida. El estrés de la ciudad parece haberse quedado en una vida pasada, aquí se respira quietud.

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Cuando la adolescencia de un hijo coincide con la menopausia de su madre, bajo el mismo techo conviven dos procesos de transformación profundos donde cambian los cuerpos, los ritmos, la forma de ver el mundo y las necesidades. Dos etapas vitales intensas, complejas y emocionalmente exigentes que alteran el equilibrio familiar y desafían los vínculos. Un cruce que no solo afecta lo físico, también modifica sustancialmente la forma en la que madre e hijo se relacionan y entienden.

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