Noticias el Pais de España

En la Mezquita de Córdoba, al murmullo de admiración de los visitantes se le ha unido esta semana el trajín del equipo técnico del Cabildo que trabaja en las tareas de intervención de urgencia para retirar los escombros y garantizar la seguridad de la estructura afectada por el incendio que sufrió el templo el pasado viernes. Es algo esencial para que la Policía Científica pueda regresar al edificio y terminar la inspección ocular, que aún no ha concluido, según confirman fuentes oficiales. Esos trabajos terminarán a lo largo de esta semana, según los cálculos del arquitecto conservador del monumento patrimonio de la humanidad, Gabriel Ruiz Cabrero, que ha explicado en una conversación telefónica con este diario en qué consisten estas tareas y las líneas generales del plan de recuperación y conservación para restaurar las capillas dañadas por el fuego.

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Los líderes de siete países europeos, el presidente ucranio, Volodímir Zelenski, los presidentes del Consejo y de la Comisión Europea y el secretario general de la OTAN se reunieron ayer por videoconferencia con el presidente de Estados Unidos bajo la presión insólita de ser excluidos de su propio futuro en cuestión de horas. El objetivo, logrado en apariencia, era dejar clara ante Donald Trump la posición común de Ucrania y sus aliados europeos ante la cumbre con el presidente ruso Vladímir Putin en Anchorage (Alaska) para negociar un final de la guerra cara a cara y sin presencia europea: Estados Unidos no puede hablar sobre Ucrania sin Ucrania, y Kiev no firmará nada sin la participación europea.

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Guerra arancelaria y económica con Estados Unidos; China, arrasándonos en su avance competitivo; Vladímir Putin, a la espera; la UE, cuestionada entre ataques externos e internos; escenarios bélicos que proliferan en el mundo; sustitución de la cooperación mundial por la confrontación; negacionismo e imposibilidad de una estrategia mundial frente al cambio climático y la inteligencia artificial; auge de las extremas derechas, con sus redes de mentiras y odio; políticas de deterioro de la democracia. Ninguna de estas curvas era previsible hace 15 años. Nuestro mundo actual en nada se parece al de principios de siglo y, aunque todavía en transición, todo apunta a que camina hacia algo muy diferente a lo diseñado tras la caída del comunismo soviético: crecen las inseguridades, vuelve a priorizarse la seguridad nacional y se debilitan las anteriores alianzas con su impacto sobre la cadena global de valor establecida durante lo que llamamos “globalización”, hoy en plena mutación. Incluso la Unión Europea, otrora potencia comercial mundial, se diluye como azucarillo en aguardiente, incapaz de responder a los desafíos de Donald Trump, Putin y China, ni con la unidad ni con la rapidez exigidas. Benjamín Netanyahu avanza en la ocupación de Gaza tras la masacre de palestinos sin que ninguna entidad internacional le pueda parar los pies.

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Summertime, la célebre canción de George Gershwin que nos sumerge en el dulce sopor veraniego, es una de las más conocidas páginas de alabanza al verano. Con ella, el compositor estadounidense iniciaba su más ambicioso trabajo: Porgy and Bess, ópera que tardó 10 años en completar. El verano está presente en muchas obras de los grandes compositores, no solo en las conocidas Las cuatro estaciones, de Vivaldi. Maestros como Haydn, Beethoven, Berlioz, Chaikovski, Debussy, Mahler, Schumann, Mendelssohn, Haendel o Bach también sellaron su vínculo con esta estación de diferentes maneras.

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Una noticia se encaramó a las portadas de los periódicos y los telediarios hace justo un año: la Organización Mundial de la Salud (OMS) declaraba a la mpox (antes viruela del mono) como emergencia sanitaria internacional. Meses después, incumplido el temor de una rápida propagación al resto del mundo y una muy elevada letalidad, quedó en el olvido de occidente. Adrián H. Aginagalde, portavoz de la Sociedad Española de Medicina Preventiva, Salud Pública y Gestión Sanitaria, lo resume así: “La situación es la misma, pero ya no hay pánico”.

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Los titulares son desalentadores. El cambio climático se acelera, la biodiversidad se desploma y la degradación de la tierra avanza sin cesar. A menudo abordamos estas crisis como tres desafíos complejos y distintos, cada uno con sus propias soluciones. Pero ¿y si la herramienta más poderosa —y a menudo pasada por alto— para abordar simultáneamente las tres crisis estuviera justo frente a nosotros? Y, más concretamente, en nuestros platos.

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Ebtihal Sifeeddinn Adam, una joven de Sudán de 22 años, lleva unas semanas tratando de reconciliarse con su hogar en Omdurmán, una de las tres ciudades que conforman el área metropolitana de la capital del país, Jartum. Acaba de volver después de dos años de ausencia, marcados por una devastadora guerra civil que estalló en abril de 2023 y la obligó a huir con su familia. “Los primeros días fueron muy duros”, recuerda, “pero gracias a Dios, pasaron”.

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En un momento de Materialistas, el personaje de Dakota Johnson dice que si algo distingue al verdadero amor es que es fácil. Cuando surge, fluye, y eso es justo lo que no le sucede a la segunda película de Celine Song después de su aplaudido debut con la algo sobrevalorada Vidas pasadas (2023). Nuevamente, se trata de un triángulo amoroso, pero su ópera prima poseía un encanto del que carece Materialistas.

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Dirección: Celine Song.

Intérpretes: Dakota Johnson, Pedro Pascal, Chris Evans, Marin Ireland.

Género: drama, Estados Unidos, 2025.

Duración: 109 minutos. 

La proyección de Dangerous Animals (Animales peligrosos) llevó a la última Quincena de cineastas de Cannes el subgénero de sharksploitation a una programación que asumió —por razones bien distintas— riesgos dispares, como con la incómoda Yes, película del isrealí Nadav Lapid; o la dura Militantropos, documental sobre la guerra de Ucrania. La película del australiano Sean Byrne era, sin duda, una excentricidad, pero si recordamos que este año es el del medio siglo de la película que lo cambió todo, Tiburón, la propuesta —con sus rojos y azules saturados— era interesante, aunque esta nueva incursión en el subgénero se aleje bastante del ritual del terror-animal.

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Dirección: Sean Byrne.
Intérpretes: Hassie Harrison, Josh Heuston, Jai Courtney, Rob Carlton, Ella Newton.
Género: terror, Australia, 2025.
Duración: 93 minutos.

Por mucho que el título y la sinopsis inviten a pensar lo contrario, Los Muértimer, adaptación libre de las novelas gráficas de Léa Mazé, poco tiene que ver con el estimulante universo visual y narrativo que, según la crítica especializada, ha ido tejiendo la joven historietista francesa en la última década. La película dirigida por Álvaro Fernández Armero prescinde sin disimulo alguno del aspecto más atractivo del material original: su estética deudora de la llamada ligne claire y su atmósfera melancólica. Lo que queda es un producto indistinguible de tantos otros que pueblan el catálogo de una plataforma de streaming cualquiera.

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Dirección: Álvaro Fernández Armero.
Intérpretes: Diego Montejo, Iratxe Emparan, Víctor Clavijo, Alexandra Jiménez.
Género: familiar. España, 2025.
Duración: 90 minutos.
Estreno: 14 de agosto.

Obras de grandes maestros como Francis Bacon, Juan Gris, José Gutiérrez Solana, Henri Matisse o Joaquín Sorolla y una exposición temporal dedicada a Maruja Mallo conviven con expresiones artísticas de veinteañeros en el Centro Botín de Santander, donde las paredes vibran como si el mar Cantábrico se meciera detrás de los muros. El museo, que acaba de ampliar su colección permanente con una nueva donación del legado del fallecido banquero y coleccionista Jaime Botín, encara el verano combinando estas piezas con creaciones que se forjan en talleres y actividades dirigidas a jóvenes.

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El crítico y periodista de moda Eugene Rabkin, fundador y editor de la revista StyleZeitgeist, escribió hace dos años un texto en el que explicaba el motivo por el que quienes pertenecen a clases desfavorecidas se esfuerzan por vestir con elegancia. “La aspiración surge de la necesidad de demostrar constantemente que te has ganado tu lugar en la sociedad”. Opina que, por ello, los privilegiados son quienes no necesitan hacer de su armario un aliado para demostrar algo, precisamente porque no tienen nada que demostrar. “¿Para qué vestirte, entonces elegantemente?”, se pregunta. Su tesis es, en resumen, que vestir mal es un privilegio.

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Sheena Zadeh (Texas, Estados Unidos, 41 años) sabía desde muy pequeña que quería lanzar su propia firma de cosmética. Hija de migrantes iraníes, creció en California, donde su madre trabajaba de dependienta para marcas de maquillaje como Clinique o Clarins. “Las mujeres iraníes están muy conectadas con sus rutinas de belleza. Hay una larga historia generacional sobre el significado de esta forma de expresión. Creo que entendemos de manera innata que se trata de un ritual. Crecí en una familia de clase trabajadora y no teníamos mucho, pero teníamos los lazos familiares, las relaciones y nuestras rutinas. Desde pequeña estuve muy expuesta al maquillaje que mi madre traía a casa y siempre me sedujo”, cuenta por videollamada desde Los Ángeles. Son las nueve de la mañana en aquel rincón del globo y ella aparece al otro lado de la pantalla sonriente, con la piel impoluta, la melena cuidadosamente despeinada y una sudadera, encapsulando en una imagen la identidad estética californiana que tan bien ha sabido trasladar a su marca, Kosas.

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Hace algún tiempo te hablamos de un huevo para lavar la ropa que se alzaba como un reemplazo único al detergente tradicional. Esta vez queremos contarte sobre otra alternativa que cada vez gana más fuerza y con la que puedes contribuir a un menor impacto nocivo para el medioambiente.

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Es un filón. Es el cine o, en este caso, las series de tacitas, que reflejan los agitados universos del siglo XVIII y XIX entre tediosas o tumultuosas escenas en comedores, cocinas, dormitorios o inmensos jardines en casas victorianas, en chateaus franceses o en mansiones sureñas norteamericanas, en las que nunca faltan juegos de loza de té o café. Narran, con mayor o menos ventura, vidas peligrosas que transcurren entre espacios abiertos, embarrados y verdes, en habitaciones sofocantes, con un hálito espeso como de enfermedad incurable, o en oscuros establos, con olor a heno sucio y un aire de pólvora de las pistolas de caballería.

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Despreciar el móvil son los nuevos pies. Explico esta frase que parece generada por una IA ebria. En los albores de las redes sociales, anunciaban el verano las fotos de pinreles al sol —si se preguntan por qué hay tantos negocios de hacerse las uñas, la respuesta está ahí—, los “aquí sufriendo” y un batiburrillo de imágenes intrascendentes que documentaban las vacaciones desde el check-in. Ahora casi nadie escribe nada personal en las redes sociales —hace unos días leí un artículo interesantísimo de Enrique Rey sobre ello—, languidecen carcomidas por anuncios personalizados vía algoritmo y bronca política patrocinada por ejércitos de bots.

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Las muertes en las carreteras de Costa de Marfil no son accidentes inevitables ni designios divinos. Hay formas reales en las que conductores, pasajeros, peatones y el Estado pueden reducir las miles de víctimas fatales y heridos que dejan los siniestros viales ―el término sugerido por la Organización Mundial de la Salud, OMS, para referirse a los accidentes de carretera― en el país africano. “No hay amuleto que nos vaya a salvar, ni Dios ha decidido que los africanos mueran en incidentes de circulación en este continente que tiene algo más del 2% del parque automotor mundial, pero que mata más que el resto de coches del mundo”. Así es como el ministro de Transportes, el geógrafo Amadou Koné, se dirigió a un panel dedicado a los siniestros viales en el marco de la 17º edición del Festival de Músicas Urbanas de Anoumabo (FEMUA), en Abiyán, celebrado entre el 15 y el 20 de abril pasado.

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A principios de verano, el diario londinense The Telegraph abría su edición dominical con un artículo con las claves para un perfecto “posh picnic” (pícnic pijo). La portada la ocupaba un bodegón con una cesta de mimbre que tenía como protagonista una bolsa de patatas fritas Torres.

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Las piezas del puzzle de una buena relación sexual son siempre las caricias, porque son las que desatan o aumentan el deseo, al mismo tiempo que crean complicidad y un vínculo. Son una danza silenciosa de pasión, ternura, erotismo, sexualidad, afecto y conexión que trasciende las limitaciones del lenguaje hablado. Cada caricia es un mensaje codificado de intimidad más allá de las palabras, que no siempre son suficientes para transmitir la profundidad de los sentimientos. Estos gestos hablan por sí solos y no solo estimulan el cuerpo, sino también el alma.

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